L'amore, La più grande operazione di marketing della natura.
Si ama ciò che non si può avere, si desidera ciò che ci fa soffrire. Ma sopratutto si aspetta: uno sguardo, un bacio, una vita.
Dieci personaggi e dieci modi diversi di amare: nessuno è sano perché amare è uno stato tossico dell'animo umano.
Ne “La dodicesima notte” il sentimento dell'amore è descritto con ispirato divertimento da parte di Shakespeare: tutti i personaggi sono innamorati. L'unico che si astrae dalla passione d'amore è Feste, il giullare, mentre tutti gli altri personaggi vivono questo sentimento con sfumature diverse e particolari.
Vi è l'amore ossessivo, ai limiti dello stalking, del duca Orsino per la contessa Olivia.
L'amore della giovanissima Viola per il duca Orsino, più anziano di lei.
L'amore della matura contessa Olivia per il giovinetto Cesario/Viola.
L'amore impossibile di Ser Andrea per la contessa Olivia.
L'amore nato dalla consuetudine di Ser Tobia per la cameriera Maria.
L'amore come mezzo di riscatto sociale di Maria per Ser Tobia.
L'amore ingannato del maggiordomo Malvolio per la contessa Olivia.
L'amore goffo ma determinato di Antonio per Sebastian.
E l'amore giocoso di Sebastian per la contessa Olivia.
Si tratta quindi una vera e propria giostra di passioni amorose, dove tutti si rincorrono e si desiderano, spinti da quell'istinto in cui la natura li ha obbligati.
I PERSONAGGI.
Abbiamo lavorato sulla costruzione dei personaggi partendo da uno studio rigoroso del testo: la descrizione degli stati d'animo che attraversano lo spartito drammaturgico ci è servita per determinare la progressione degli stati d'animo degli interpreti e le relazioni che ne derivano. La postura, il movimento e la voce del personaggio sono nate dal“respiro fisico” del personaggio, quindi dall'interiorità dell'interprete che “gioca” attraverso la poesia del testo.
Prendendo spunto dalla collocazione geografica, abbiamo preso come riferimento iconografico il mondo balcanico: ma rispettando la proposta di Shakespeare che questa collocazione fosse solo un pretesto, anche per i nostri personaggi ne rimangono solo degli echi, dei possibili e brevi richiami. Abbiamo approfondito anche l'aspetto “patologico” di queste ossessioni amorose, ricercando a quali degenerazioni psichiatriche si potessero assimilare, studiandone i sintomi e la casistica, per trovare ulteriori elementi di relazione e di biografia dei personaggi.
I COSTUMI.
Un aiuto creativo è venuto dalla collaborazione con il costumista Manuel Pedretti, grazie al quale abbiamo potuto dare una forma concreta al mondo “balcanico” che stavamo costruendo attraverso i personaggi. Pedretti ha disegnato i costumi partendo dal riutilizzo e destrutturazione di abiti contemporanei, e modellando le materie che aveva a disposizione ha realizzato visivamente la stessa ricerca di restituzione della poetica shakespeariana che gli interpreti hanno intrapreso tramite la loro fisicità.