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DUE ATTI SENZA VEDERE

teatronovanta srl

  • CECITà
  • GUERRA
  • Teatro ragazziProsa


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    Regia:GIANLUCA MEROLLI
    Attori:GIANLUCA MEROLLI, SERENA STELLA, GIULIO LIGUORI, SIMONE BORRELLI, RAFFAELE GIGLIO, ANGELO MARIA NOTARI
    Produzione: TEATRONOVANTA SRL
    Anno:2017
    Riconoscimenti: PREMIO MIGLIOR ATTORE E MIGLIOR REGIA AL PREMIO INDIVENIRE

    Scheda artistica

    DUE ATTI SENZA VEDERE.
    Raffaele Viviani ed Eduardo De Filippo, entrambi autori-attori-registi, hanno cantato
    Napoli, usando spesso le persone più umili come protagonisti delle proprie storie
    per descrivere una città che, zoppicando, tentava di rialzarsi dalle macerie della
    guerra. Nonostante le somiglianze e la stima che li legava, i due sono
    drammaturgicamente molto distanti. Viviani ha per protagonisti straccioni o
    mendicanti che urlano, si dichiarano, si ammazzano sempre in piazza o nei vicoli
    neri e maleodoranti. Eduardo racconta di persone solitamente benestanti, che
    sussurrano parole che non devono superare le quattro pareti di una stanza in cui
    stanno per soffocare.
    Due atti unici: La musica dei ciechi di Viviani del 1928, scritto dopo il primo
    conflitto modiale, e Occhiali neri di De Filippo del 1945, l’anno della fine del
    secondo conflitto mondiale.
    Tema principale dei due testi è la cecità, o la rappresentazione della cecità. La
    recita della luce e del buio, laddove l’una rappresenta l’incertezza del mondo e
    l’altro il regno della fantasia. Ferdinando, componente di un’orchestrina di ciechi,
    teme che don Alfonso, che con un occhio solo la fa da padrone, se l’intenda con la
    moglie. Ma “'o cecato vede sempe 'e ccose 'e n'ata manera" e.
    Mario Spelta, reduce da una guerra che l’ha reso cieco, attende di togliere le
    bende dagli occhi scoprire se una cura gli restituirà la vista. vive la vita come una
    commedia e riacquista la sua libertà grazie ad un mistero. Quando Mario si
    abbandona definitivamente nelle mani della sorella e accetta una volta per tutte la
    propria condizione, è la salvezza, non è la fine. Perchè con quell’accettazione
    trasforma la crudezza del mondo in un’apoteosi immagifica.
    La cecità, come insegna Tiresia, ha a che fare con la conoscenza, col cadersi
    dentro. I due vogliono che si restituisca loro la vista forse proprio per fuggire da
    quell’abisso o per evitare che gli altri ci guardino dentro. E con l’esilio, Ferdinando
    allontana il tradimento e Mario il rischio di compassione.
    Con la perdita della vista viene meno anche la percezione del tempo, del
    trascorrere delle ore e dei giorni, ma, soprattutto, il potere. E questi ciechi, o finti
    tali, diventano succubi di un padrone perchè “Nella terra dei ciechi, biato chi tene
    n’uocchio”.
    Lo spazio del cieco si riduce, almeno inizialmente, a quello del suo corpo e il
    mondo sembra confondersi in un flusso continuo di cambiamenti che

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